人生中第一次书写，生活中没有实实在在接触过的人，这些人离的我很近又离的我很远，我只能依靠阅读来完成对他们的想像。他们的价值观、人生观、世界观一天天地走近我，与现在的我融为一体，去慢慢塑造一个截然不同的我。

我的世界被严重的分割了，现实越来越虚无与飘渺，我对日常世界的态度也越来越不在乎了。而那些精神的部分却棱角分明地具体起来。我真实地感觉到另一个世界的存在，可以呼吸、可以抚摸、可以雕琢。

毕赣89年生人，到现在已经拍了二部长片N部短片，在圈子里也小有名气。第一部电影《路边野餐》在洛迦诺国际电影节和金马奖上都拿了“最佳新人导演奖”，而第二部电影《地球最后的夜晚》还没上映就已经拿了55届金马奖“最佳摄影”、“最佳音效”、“最佳原创配乐”三项大奖。这届金马奖有我最喜欢导演姜文的新片《邪不压正》，这部电影很明显有姜文的个人风格，但只拿了“最佳动作设计奖”。

许知远的十三邀让我认识了毕赣，我比他大七岁，矮个子宽脸戴一幅眼镜显的成熟而稳重，如在现实中遇见有明显比我年长的感觉。《路边野餐》一年前我就看过，看到那段40分钟一刀剪的长镜头就没再看下去了，镜头语言很粗糙，再加上冗长乏味的长镜头，当时已经没有耐心把电影看完了。听说《地球最后的夜晚》也有一段40分钟的长镜头，这次我想把它看完。但他在跟许知远对话中的那种深沉、睿智、哲理的表达，开始慢慢吸引我的注意。他的过于成熟相对于当下的90后完全是天壤之别，他的独立思考和对事物的独立判断，散发着他个人的语言与逻辑。

我从房间里的落地窗往外看，有一座还没建成的美术馆，整个形状像一个巨大的金元宝，但它是绿色的。美术馆的旁边有一个宽阔的环绕湖连接着城市与绿化带。房间内除了零零散散的谈话声，总体说来这里是一个远离喧嚣的地方。平静、放松、自然，在这里可以让我深度地思考，跟外面的世界即疏远又保持着一定的距离。

许知远问毕赣最近有什么困惑，对方告知最近的困惑都在这两部电影里解决了。当下唯一的困惑就是电影和生活的关系，现实与梦境的关系，这也是我的困惑现实与阅读之间的关系。昨天看了新一期的《晓说》，讲了海南三沙市一群保卫边疆的士兵，问他们退役后想做什么样的工作，他们却一脸茫然，都不知道要做什么，因为他们已经习惯了这种孤独的生活方式，渐渐地跟外界的社会越离越远了。毕赣说，电影的世界太完整了，有动作，有声音，有画面。你可以在里面一直呆着，永远不用出来。但许知远说我的现实世界就是靠阅读，让他不断完整的。

毕赣觉得一个创作者必定是一个永远失败者，虽然他现在小有名气，但他不想让年青人是因为成功学喜欢他的，而不是他的作品。许知远却说，即使是成功学，但你的成名却可以影响一部分的年青人拍自己想拍的电影。毕赣喜欢用长镜头来表达自己的作品，他希望可以跟时间有一次对话，用简洁直白的方式与时间共存。在商业电影横行的今天，这样做非常的冒险，但他的电影不就是他某种冒险精神的衍生吗？

我花了18块钱在沙县吃了碗鸭腿饭，现在已经安坐在某广场的沙发椅上，这里很舒服，空旷而宁静。气象预报说今天多云，一早出门的时候却乌云密布，一直为自己没有带伞而担心，但现在已经开太阳了，人也渐渐地暖和起来。一束又一束的光透过落地窗躲进空旷的大堂里，好像有种与世隔绝的味道。但你只要走到落地窗前向下望，依然是你熟悉的车水马龙。

毕赣不太相信人与人之间的情感沟通，觉得这样的沟通没有意义，所以他要用诗歌、用影像去表达自己，去跟一个更大的世界产生另一种沟通。但许知远一直相信情感的力量，情感是任何行动的出发点，他一直在寻找时代语境中的沟通方式，去达到某种共识。

许知远跟毕赣坐在凯里外婆家的院子里，远处总是鸟叫，近处总能看到中华田园犬跑来跑去，镜头带到的地方总是那么的安静与陈旧，就像一幅超现实的画面。许知远开心地说，我终于知道你电影里的一切不是你创造的，是这块土地自然而然生长出来的。许知远又问道，在你电影里有想反抗的东西吗？毕赣毫不犹豫地问道，没有！他觉得周围的一切根本不需要他反抗，又反问自己，我要去反抗什么呢？我唯一能做的就是不顺从。而许知远的精神部分总有某种反抗的意识存在，他喜欢王尔德那句：即使你不能提供一定价值，也可以选择不认同这个时代。而这句话也深深地印刻在我心里。许知远是这个时代的反抗者，他永远不会跟这个时代妥协。

十三邀刚开始，许知远问毕赣，你笃信的是什么？他说，我笃信朴素的情感，一个特别糟糕的人也有纯真的一刻。毕赣反问许知远，许知远笃信朴素的英雄主义，一个人，一个很普通的人，通过他的阅读、学习去改变他自己，影响周围的人，虽然一生默默无闻，但他想通过坚持不懈的学习，成为一个更好的自己。

2018/12/25 16:47